Quo Vadis?

Esta película se desenvuelve en los años 64 de nuestra era, durante el regnado de Nerón (emperador de Roma que quemó Roma durante una semana) gira en relación al amor entre el comandante romano Marco Vinicio y Ligia, convertida al Cristianismo, religión que comenzaba a desenvolverse en la plenitud del Paganismo, y por tanto debía permanecer oculta, clandestina, de lo contrario, sus seguidores eran no solo excecrados, sino también perseguidos y asesinados impunemente. Muestra cómo el maníaco emperador Nerón ordena incendiar la ciudad de Roma a fin de “recibir la inspiración” para componer sus versos y canciones con mayor “realismo y creatividad”.

Periodo histórico: Esta película ocurre en los años 64 de nuestra era, en la época en que los cristianos eran perseguidos por no creer en el mismo Dios que los cristianos.

Los personajes:

Nerón

Jesús

Los doce apóstoles

 

La Cartaginesa

Antopa una niña huérfana de trece años hija de un general cartaginés y prometida de Asdrúbal es capturada por una refriega cuando el ejército de Aníbal sitia Roma. Acogida como una hija en el seno de una familia romana de alta estirpe y educada por Valeria, señora culta y refinada, la niña va adquiriendo la forma de pensar, las costumbres y los hábitos ciudadanos propios de la capital del  Imperio. Años más tarde convertida ya en una hermosa joven romana y cuando el amor ha interrumpido con toda su pasión en la persona de Marco, un viaje a Cartago conmocione sus sentimientos más íntimos. Atrapada entre la lealtad a sus orígenes y la fidelidad a un hombre y a una familia que ha transformado su vida. Antopa es un testigo muy especial de la ofensiva final de Escisión contra Aníbal.

 

Personajes:

Protagonista: Antopa.

Padre de Antopa: Aníbal.

Madre adoptiva de Antopa: Valeria.

Novio de Antopa: Marco.

asterix y obelix

L a acción se desarrolla en el año LII antes de Cristo. Aunque no toda la Galia está ocupada todavía, Egipto, gobernado por la poderosa Cleopatra ha caído bajo el yu go del Imperio Romano. Y lo peor es que Cleopatra ha decidido entregar su corazón a César, Julio César, emperador del pueblo más grande del mundo.
Harta de los sarcasmos de César, la orgullosa y bella reina hace una apuesta con él: si consigue construir un castillo para él en el espacio de III meses en medio del desierto, él reconocerá que el pueblo egipcio es el más grande de todos.

Cleopatra confía tan difícil misión a Numerobis, un emergente arquitecto vanguardista: si éste triunfa en el empeño, la reina le cubrirá de oro. Si fracasa, le arrojará a los hambrientos cocodrilos reales.

¡Un plazo que es imposible de cumplir sin un milagro! Y el milagro se llama Astérix, Obélix y su fiel amigo el druida Panorámix, custodio de la Poción Mágica.

Envidioso, el malvado Amonfobis, el arquitecto oficial de Cleopatra, decide vengarse a toda costa. Viéndose entre la espada y la pared, Numerobis emprende viaje a la Galia para hablar con el druida Panorámix, cuya poción mágica es consumida exclusivamente por unos cuantos galos. Pero, ante los poderosos ejércitos del César, liderados por el formidable Caius Céplus, y la astucia de su enemigo Amonfobis,

Así las cosas, el sabio Panorámix pide a sus amigos Astérix y Obélix, además de Idéfix, que aúnen sus fuerzas, su ingenio, su valor y su buen humor para ayudar a Numerobis a construir el palacio a tiempo.

Pero Amonfobis hace todo lo posible para retrasar la construcción del palacio. Aunque gracias a la poción mágica los obreros conseguirán  llegar a tiempo a la construcción del palacio.

Pero Julio Cesar intenta evitarlo, pero Cleopatra la pilla y consigue que se acabe el palacio, para, finalmente, casarse con el Cesar y vivir en ese palacio

Jualiano el apóstata (Gore Vidal)

 

Resulta inevitable comparar “Juliano” de Gore Vidal con “Yo, Claudio” de Robert Graves y es que el autor mismo hace referencia al clásico de Graves en su introducción tratando de anticiparse a las posibles críticas que pudiera recibir en cuanto a las fuentes de información de su novela.

Con eso en mente comencé la lectura de esta novela acerca del emperador romano derrotado por las fuerzas de la cristiandad para reestablecer el antiguo culto de los dioses grecorromanos. Se trata, y aquí una de las muchas similitudes aparentes con Graves, de una novela narrada desde la óptica del mismo Juliano que transcurre en un estricto orden cronológico desde su infancia hasta sus días como Augusto y eventualmente su deceso. De la forma en que está estructurada la obra al principio parecería que se trata de un clon más de las obras de Graves. Por si eso no fuera poco, la vida de Juliano fue muy similar a la de Claudio: príncipes perseguidos por las ambiciones familiares, en ambos un carácter más reflexivo que activo (al menos durante la infancia), dos personajes que eventualmente llegarían al trono gracias a las circunstancias y el amor de ambos por la lectura y el pensamiento helénico (si bien Claudio tenía mayor afición por la historia mientras que Juliano por la filosofía).

Hasta aquí todo esto suena un poco aburrido y seguramente repetitivo. Pero muy a pesar de mis comparaciones con otros clásicos y mi resistencia a enamorarme del libro, en él existe una cierta magia que al momento de concluirlo no queda más que admirarlo y entrañarlo profundamente. No sé si es la vida de Juliano por sí misma, el estilo de Gore Vidal o la atracción que genera esta época convulsionada de la roma imperial pero ciertamente fue una lectura, además de enriquecedora desde el punto de vista histórico, cautivante.

Precisamente la ferrea necedad de Gore Vidal de ampliar las fuentes históricas para su relato lo hacen mucho más completo que otras obras. Y esto se ve claramente en el mismo relato de la vida de Juliano al incluir a dos personajes adicionales como narradores de la misma: Libanio y Prisco, filósofos de la época con quienes Juliano tuvo una amplia amistad. El mismo Libanio dejó a la posteridad varios escritos sobre el emperador. El hecho de incluir las observaciones de estos dos personajes como parte de la trama la hacen no solo más rica sino también más dinámica con toques de humor inteligente como cuando Prisco comenta: “Nuestro Juliano –como todos nosotros- tiene algo de Tiberio en su carácter”, a lo que Libanio contesta: “La lasciva de Prisco es una inesperada consecuencia de su senectud. No tengo conciencia de que en mí exista algo de Tiberio, sino más bien todo lo contrario”.

Asímismo muchos de los hechos narrados por Juliano son refutados tanto por Libanio como por Prisco dejándonos una sensación de amplitud y veracidad en la trama. Incluso Gore Vidal presenta una bibliografía al final del libro en la que encontramos fuentes diversas como San Gregorio, Teodoreto y Edgard Gibbon.

¿Qué decir de la narración de la campaña persa de Juliano? ¿Y de la descripción de los misterios de Eleusis y Mitra? ¿O los sacrificios a los dioses antiguos y la resistencia de Juliano al establecimiento del cristianismo? Simplemente magistrales e inolvidables. Por no estropear la trama solo diré: uno de los mejores finales que he tenido la fortuna de leer.

Con esta clase de epílogos uno se pregunta si es normal (a riesgo de autonombrarse loco como el mismo Juliano) levantarse del lugar de lectura y aplaudir a un fardo de hojas:

“Ha terminado la edad de oro…Mientras tanto, los bárbaros están a las puertas de la civilización: Pero cuando rompan el muro no encontrarán nada valioso que tomar, solo reliquias vacías. Ha desaparecido el espíritu de lo que éramos. Así sea…La luz se fue con Juliano. Ahora no queda otra cosa que dejar que lleguen las tinieblas y esperar un nuevo sol y otro día, nacido del misterio del tiempo y del humano amor a la luz”.

CLEOPATRA (1963)

 

Cleopatra es una película estadounidense dirigida por Joseph L. Mankiewicz y protagonizada por Elizabeth Taylor y Richard Burton.

Sinopsis:El amado y victorioso Julio César se ve obligado a visitar Egipto con el fin de evitar la guerra civil provocada por la falta de entendimiento entre Cleopatra VII y su hermano, ambos monarcas del Imperio egipcio. Muy pronto César quedará cautivado por la inteligencia y belleza de la joven, haciéndola reina indiscutible de Egipto y (tras el nacimiento de su hijo Cesarión) su esposa legítima. La pelicula tambien se baso en la aparicion de la ùltima descendiente viva de la difunta reina del Nilo, Melina De Inocentis.

Reina de Egipto

Una de las más espectaculares y lujosas superproducciones de Hollywood, sobre la historia de la Reina de Egipto, que desafió al Imperio Romano y tuvo sendos romances con dos de sus líderes más significativos, Julio César y Marco Antonio.

La emperatriz está tan bien interpretada por Elizabeth Taylor que el público en general concibe el personaje histórico con la apariencia de la actriz. Por otra parte, se convirtió en el símbolo del Hollywood más glamouroso, debido a sus espectaculares vestidos y maquillajes. Alrededor de su personaje, se observa todo el lujo que era capaz de exhibir la gran fábrica de sueños, como en la gran entrada de Cleopatra en Roma, con unos decorados majestuosos y decenas de extras que convirtieron el filme en una gran superproducción a la altura de Ben-Hur (1959) o Los diez mandamientos (1956).

La actriz aparece arropada por varias de las estrellas más solventes de la época, entre los que destacan Richard Burton como Marco Antonio y Rex Harrison como Julio César. Ambos exhiben todas sus cualidades interpretativas. Joseph L. Mankiewicz es uno de los mejores realizadores de la etapa más clásica de Hollywood, con películas como Eva al desnudo o La huella. En Julio César había retratado, diez años antes la figura del primero de los emperadores romanos. El filme se hizo acreedor de tres oscar relativos a Mejor Fotografía, Decorados y Efectos Especiales.

Reparto:Elizabeth Taylor
Richard Burton
Rex Harrison
Pamela Brown
George Cole
Hume Cronyn
Cesare Danova
Kenneth Haigh
Andrew Keir
Martin Landau
Roddy McDowall
John Karlsen
Del Russel
Jacqui Chan
Michael Hordern
Francesca Annis
Gwen Watford
John Cairney
Michael Gwynn
Martin Benson
John Doucette
Loris Loddi
Gin Mart
Kenneth Nash
Marne Maitland
John Hoyt
Carroll O”Connor
Marina Berti
Isabelle Colley
Jean Marsh
Douglas Wilmer
Richard O”Sullivan
John Valva
Andrew Faulds
Robert Stephens
Herbert Berghof
Furio Meniconi
Gregoire Aslan

“Yo, Claudio”

“Yo, Claudio (Robert Graves)

 

Yo, Claudio de Robert Graves es una novela histórica basada en la época romana que transcurre del año 10 a.C al año 41 d. C. donde Tiberio Claudio Druso Nerón Germánico… es el protagonista principal y nieto de Augusto Druso Nerón emperador de Roma en el momento de su nacimiento.

Claudio es un niño especial, nace con algunos defectos físicos junto con un tartamudeo que le provocará situaciones embarazosas a lo largo de su vida, llevando a la constatación y creencia por gran parte de su familia de un escaso intelecto. A consecuencia de estas deficiencias Claudio no goza de una infancia normal ya que siempre es relegado y apartado de la vida social del emperador y de sus miembros más cercanos, sin embargo Claudio sabe sacar partido a esta exclusión y dedica todo su tiempo a leer e instruirse, algo que le reportará grandes herramientas para escribir sus propios tratados de historia más adelante.

 

 Yo, Claudio es una novela muy interesante dado que los hechos que se cuentan son reales aunque algunos parezcan imposibles, sobrecogen las acciones hechas por hombres tan poderosos ya que llegan a un punto en el cual no disciernen entre lo humano y lo divino. Robert Graves revela con un toque humurístico las ventajas para Claudio de no ser muy avispado o por lo menos no parecerlo como le ocurre al protagonista de esta historia.

Julio César

. Julio César (1953)

 

 

La tragedia de Julio César es una obra trágica escrita por William Shakespeare, probablemente en 1599. Recrea la conspiración en contra del dictador romano Julio César, su homicidio y sus secuelas. Constituye uno de las tantos trabajos shakesperianos basados en hechos históricos.

A diferencia de muchos personajes principales en otras obras del género (Ej. Hamlet, Enrique V), César no es el centro de la acción, apareciendo tan solo en tres escenas, y muriendo al comienzo del tercer acto. La figura más relevante de la historia es Bruto, y la trama gira en torno a la lucha psicológica entre las demandas en conflicto sobre el honor, el patriotismo y la amistad.

La obra se destaca por ser la primera de las cinco mejores tragedias escritas por el dramaturgo (las otras siendo Hamlet, Otelo, Rey Lear y Macbeth).

PERSONAJES:

 Marlon Brando, Louis Calhern, Deborah Kerr, James Mason, Greer Garson, John Gielgud, Edmund O’Brien

 

 

MEMORIAS DE ADRIANO- Marguerite Yourcenar.

Memorias de Adriano (13) de 1951 y Opus nigrum, de 1968, se apoyan en un conocimiento de la antigüedad greco-latina la primera, y del Renacimiento la segunda. Los principales personajes: emperador Adriano, Marco Aurelio, quien después sería emperador filósofo , Antínoo, el esclavo que muere joven. Resumen: Un relato admirable y ya clásico, en la estupenda traducción de Julio Cortázar. Un emperador romano se inclina sobre su pasado: el poder, las conquistas, los turbios episodios palaciegos, las horas de triunfo y de peligro… Adriano cuenta su propia historia y poco a poco el César va dejando asomar al hombre, su atormentada intimidad, su secreto, que habría de fijarse en estatuas, en poemas, en templos. Bajo la forma de una autobiografía imaginaria minuciosamente fundamentada en la realidad histórica, Marguerite Yourcenar reconstruye un tramo espectacular del gran pasado clásico. Marguerite Yourcenar cuenta que una vez encontró, en una carta de Flaubert, esta frase inolvidable: ´´Los dioses no estaban ya, y Cristo no estaba todavía, y de Cicerón a Marco Aurelio hubo un momento único en que el hombre estuvo solo“. Es el momento que inmortaliza su Memorias de Adriano. En la obra “Memorias de Adriano”, escrita por la francesa Marguerite Yourcenar, la homosexualidad no es un tema para tratar con el mismo criterio con el que se trataría hoy en día una historia semejante; puesto que el desprecio por la mujer de esta época antigua puede ser la causa principal de la preferencia a esta tendencia homosexual. La mujer de la era antigua, en una forma exagerada, desarrolló un papel de invisibilidad, puesto que se consideraba que las mujeres no tenían raciocinio ni voluntad, y que sólo eran valoradas de los quince a los veintitrés años, que era cuando su cuerpo resultaba útil y apetecible para el sexo opuesto. Su vida fue demasiado limitada por las leyes y la sociedad patriarca a la que la mayoría de ellas temían y por consecuencia aceptaban. En cuanto a la jurisprudencia, ella no tenía derechos reconocidos, ni públicos ni privados. No tenía autonomía para decidir sobre sus propias vidas o sus propios cuerpos; sobre su matrimonio o su concepción. El desarrollo de la mujer como ser humano fue impedido, además de su crecimiento intelectual o espiritual. Les fue prohibido una educación o un desarrollo de algo mas que no fuese de sentido maternal. Además ni su identidad, ni sus trabajos fueron valorados. Efectivamente, esa sociedad patriarca catalogaba a la mujer como un ser insuficiente, y el individuo que naciera mujer era mas bien “un hombre frustrado”. Por lo tanto, la idea del hombre de establecer una relación con un ser analfabeta e ignorante, no es muy apetecida. Sólo de una forma el hombre estaba en necesidad de la mujer: cuando buscaba de un heredero de su apellido y sucesor de sus más valiosos méritos. Obviamente, solo seria de su agrado un ser masculino y no “el hombre frustrado”. Esta inferioridad física de la mujer así misma, fue la que determinó su posición social de la época. Por que Adriano, como hombre declara que “en general, las mujeres son lo que quieren ser; o resisten a los cambios o los aplican a los mismos y únicos fines”. Demostrando así que la mujer podría superar el pensamiento oscuro que tenía la sociedad de ella, y de allí poder ganar un poco de respeto.

Caída del imperio romano.

Argumento de El imperio romano, apogeo y caída

Episodio 1: Las legiones romanas. En este episodio se muestra la vulnerabilidad de un Imperio cuya gloria se viviría durante muy poco tiempo. Pronto se vio que administrar un territorio tan extenso era una tarea difícil, por no decir imposible. Los problemas económicos y sociales debilitaban las instituciones. En los márgenes del Imperio, la ambición personal y las aspiraciones de los territorios conquistados amenazaban el poder central. El destino del súper poder Romano dependía ahora de sus legiones, cada vez más numerosas y más costosas. Episodio 2: Timgad, África romanaDurante el siglo II el Imperio Romano fue el resultado de una extensa expansión territorial. A la muerte del primer emperador, Augustus, el Mediterráneo se convirtió en un lago romano. Las últimas conquistas tuvieron lugar durante el reinado del Emperador Trajano: Arabia y Dacia. El ejército romano era poderoso y jugó un papel importante en “romanizar” los territorios conquistados ya que participaron en la construcción de carreteras romanas, acueductos y anfiteatros. Timgad es un testimonio del método romano. Episodio 3: Esplendor y decadenciaEl tercer episodio nos lleva a Pompeya, donde la erupción del Vesubio fosilizó un momento de la historia. Aunque las últimas excavaciones nos proporcionan pruebas de la magnificencia del Imperio Romano, también nos muestran cómo su modo de vida hedonista contenía las semillas de la decadencia moral de Roma

 LA CAIDA DEL IMPERIO ROMANO (THE FALL OF THE ROMAN EMPIRE)
Dirigido por ANTHONY MANN, 1964

ESTADOS UNIDOS Largometraje
Espectadores: 339.165
Recaudación: 342.246,78 €
TODOS LOS PUBLICOS Productoras:
SAMUEL BRONSTON PRODUCTIONS (ESTADOS UNIDOS)
ROMA FILM (ITALIA)

Intérpretes:
SOFIA LOREN, STEPHEN BOYD, JAMES MASON, CHRISTOPHER PLUMMER, ALEC GUINNESS, ANTHONY QUAYLE, OMAR SHARIF, JOHN IRELAND Guión: BASILIO BARZMAN, BEN FRANCHINA, PHILIP YORDAN
Argumento: ACONTECIMIENTOS HISTORICOS
Director de fotografía: ROBERT KRASKER
Música: DIMITRI TIOMKIN
35 MILIMETROS. COLOR. SCOPE.
Duración: 00187 minutos Empresa distribuidora: GLOBE FILMS S.A

Esther y Lara.

Los idus de marzo.

Julio César es posiblemente uno de los personajes históricos sobre los que más libros haya publicados, incluidos los escritos por él mismo -La guerra de las Galias y La guerra civil-. Pero no por esto deja de ser interesante leer otro trabajo más sobre su figura y su entorno: en este caso, centrado en sus últimos días antes de ser asesinado -que no en el asesinato en sí- y por lo tanto, también en los últimos de días de la República Romana. El autor advierte en el preámbulo que todo el contenido de la novela ha sido ideado por él, salvo algunos poemas de Cátulo y la última página, extraída de La vida de los doce césares de Suetonio. Parece increíble, pero como los preámbulos se olvidan rápidamente, he pasado toda la novela pensando si lo que leía estaba basado en documentos y cartas de la época. Al comprobar que se debe a la imaginación de Wilder, no he podido más que quitarme el sombrero ante tal demostración de buen hacer. Estoy convencido de que los personajes que aparecen en la novela no podrían haberse expresado mejor. La novela tiene una estructura peculiar, dividida en cuatro libros que tratan diferentes aspectos del tirano a través de multitud de cartas y documentos, supuestamente escritos por los propios protagonistas. Wilder se pone en la piel de complejos personajes como puedan ser el propio César, Cleopatra, Cátulo o Cicerón. Curiosamente, a través de las cartas escritas por cada uno de ellos, llegas a profundizar en su carácter de una manera tal, que finalizado el libro crees conocer perfectamente a todos y cada uno de los más importantes protagonistas de la vida romana de esa época: Clodia Pulquer y su hermano, Bruto, Servilia… parece como si hubieras leído una biografía de cada uno de ellos. En definitiva, una novela de una exquisitez casi absoluta que no tiene desperdicio y que nos permitirá tener una (o quizás otra) visión de los últimos días del primer César: Cayo Julio. Y todo ello, a pesar de la advertencia del autor de que intencionadamente ha situado en un mismo momento algunos hechos y personajes que no coincidieron jamás. Al fin y al cabo se trata de una novela y no de un estudio histórico de la época. Y así es como merece la pena afrontarla. Periodo histórico: Cayo Julio César (Latín: Gaius Iulius Caesar;1 Roma, Italia, 13 de julio de 100 a. C.2 – Ibídem, 15 de marzo de 44 a. C.) fue un líder militar y político de la era tardorrepublicana. Los Idus de Marzo es la novela histórica por antonomasia; realmente es mucho más que eso, es una reflexión profunda pero amena sobre un momento histórico crucial, aquel en que un gran gobernante decide perpetuarse en el poder en la convicción de que tan sólo él será capaz de llevar a su país a la prosperidad y a la felicidad a sus habitantes. César puede ser muchos otros personajes en su misma situación, en otros momentos históricos y en otros lugares. La forma epistolar de la novela le proporciona una gran amenidad y hace de los Idus más que una novela, un libro de cabecera, que puede acompañarnos siempre, donde encontraremos en todas las ocasiones reflexión e incluso consuelo. Esta novela de Thornton Wilder, publicada originalmente en un momento en que el paralelismo con Mussolini era evidente, ha quedado a un tiempo como una de las mejores recreaciones de la vida de Julio César y como una contundente andanada contra los regímenes totalitarios. En ella, a través de la imaginativa reconstrucción de diarios, cartas y panfletos políticos tanto de César como de sus allegados, amantes y enemigos, el autor traza un rico y sólido retrato que nos muestra a un hombre ególatra pero bienintencionado, cuyo poder le ciega hasta el punto de que sus propias debilidades son las que le llevan a un trágico fin. Wilder es uno de los grandes autores del siglo XX, y sus incursiones en el género histórico fueron brillantes, valga “El puente de San Luis Rey” (1927)como ejemplo, por la que obtuvo el primero de los varios Premios Pulitzer que recibiría durante su carrera y la que le situó en primera línea de las letras en lengua inglesa.

Esther y Lara .